Дворцовая усадьба дополнялась всё новыми и новыми постройками, созданными в основном рукой одного мастера, которому помогали архитекторы Алексей Евлашев, Николай Ва- сильев и многие другие. Вблизи дворца устроили лабиринт с сетью из- вилистых дорожек, карусели и другие "забавы" - вполне в традициях садово-парковой архитектуры XVIII века. Елизавета Петровна любила свой Летний дворец. Весной, 30 апреля, она обычно переезжала в него с двором из Зимнего дворца и жила здесь до 30 сентября, так что в эти месяцы сюда перемещался центр государственной жизни. Тут часто происходили официальные приёмы, всевозможные торжества. Не потерял своего значения дворец и после смерти дочери Петра. Вскоре после постройки Летнего дворца с юга Летнего сада, на его границе на северо-западе, у Невы, выросло другое сооружение Растрелли - так называемый Оперный дом на Царицыном лугу. Он был возведён в 1750 году в считанные месяцы, после того, как пожар унич- тожил существовавший до этого Оперный театр вблизи Невской проспек- тивы. По-видимому, в творчестве великого архитектора театр на Цари- цыном лугу оказался постройкой заурядной. О нём даже не всегда вспо- минали биографы Растрелли. Сооружение не вызывало одобрения: оно по- казалось слишком тесным и неудобным.
Много работал Растрелли и в самом Летнем саду: сохранилось нес- колько десятков чертежей архитектора к различным сооружениям. С его именем связано строительство амфитеатра с цветочным партером против второго Летнего дворца, где с луга был вход в сад по мосту, переки- нутому через Лебяжий канал. Амфитеатр украшали беломраморные вазы и бюсты римских императоров, они эффектно выделялись на фоне зелёной стены. Важнейшей работой 60-80-х годов было благоустройство набережных Невы. На целые километры "низкие топкие" берега покрылись камнем, и это заставило по-новому "зазвучать" расположенные здесь площади и здания. Рядом с Царицыным лугом, перед Летним садом, выросла изуми- - 10 - тельная по совершенству пропорций решётка, Выполненная в 1771-1784 годах по проекту архитектора Ю.Фельтона, одного из главных творцов невских набережных, и П.Егорова. "Лучшею в мире" назвала эту ограду Анна Ахматова. Как и в прежние годы, строителям Петербурга приходилось вести жестокую борьбу со стихией. Одним из самых опустошительных было на- воднение 1777 года, оно причинило особенный ущерб низинам, в том числе Царицыну лугу и Летнему саду. Для сада наводнение оказалось роковым: лёгкие парковые сооружения, фонтаны, другие "забавы" были сметены потоками воды, даже не все многолетние деревья выдержали бу- рю. Постепенно внешние следы стихийного бедствия исчезли, но многое из того, что подверглось разрушению, например фонтаны, так и не было восстановлено.
В 80-х годах XVIII века был построен дом Н.Салтыкова на севе- ро-западе Летнего сада. Фельдмаршал князь Николай Иванович Салтыков был одним из приближённых Екатерины II, воспитателем её сына Павла и внуков - Александра и Константина; само место, отведённое для жилища этого вельможи, красноречиво говорит о его положении в высшем об- ществе. Генерал-фельдмаршал, кавалер всех русских орденов, он зани- мал весьма высокие государственные посты, был президентом военной коллегии, председателем Государственного совета и Комитета минист- ров, не отличаясь при этом ни талантом, ни высокими человеческими достоинствами. Проект его дома выполнил Джакомо Кваренги (1744-1817). Кваренги повторил судьбу не одного талантливого архи- тектора-иностранца: почти полная безвестность в родной стране и блестящий, бурный взлёт в далёкой России. Значение дома Салтыкова в творчестве зодчего довольно скромно, но в ансамбле Летнего сада он не заметен. Четырёхэтажный дом Салтыкова обращён фасадами на Марсово поле, Дворцовую набережную и Суворовскую площадь, сформированную позднее, в начале XIX века.
Похожие статьи:
Изобразительное искусство во второй половине 19 – начале 20 веков
Прекрасных успехов достигло белорусское изобразительное искусство.
На территории Беларуси после закрытия Виленского университета не было высшего учебного заведения. Первым шагом на пути организации профессиональной подготовки художнико ...
Образ Лафонтена на страницах русской печати XVIII - начала XIX веков и особенности его восприятия в России
В отличие от произведений некоторых других французских писателей Нового времени, современников Лафонтена (Ж.-Б. Мольера, Н. Буало, Б. де Фонтенеля, Т. Корнеля, П. Тальмана), известных в России уже в первой трети XVIII в., лафонтеновские с ...
Остров художников и богов
Европейские путешественники в XIX веке называли Индонезию страной «тысячи островов». На самом же деле в составе Индонезии островов вовсе не тысяча, а около пятнадцати тысяч. Историческая судьба каждого острова уникальна и противоречива, а ...
Разделы