С четвёртой стороны к нему примыкает ря- дом стоящий дом. Во время строительства здания его западная сторона выходила в сад, тянувшийся до служебного корпуса Мраморного дворца и отделённый от Царицына луга забором. Эта сторона оставалась "глу- хой", и лишь в 20-е годы XIX века при устройстве предмостной площади и перепланировке всего района прорубили окна, которые оживили мрач- новатый вначале фасад. Современное здание имеет в плане форму удли- нённого прямоугольника с поясом посредине. Сначала решено было пос- тавить его основным фасадом к Неве, причём этот фасад оказался в два - 11 - раза уже бокового, "глухого", Обращённого на запад. Дом встал как бы торцом к Неве и Марсову полю.
В 1784 году рядом с домом Салтыкова началось строительство особняка Бецкого, законченное три года спус- тя. Четырёхугольное в плане, с большим внутренним двором, дом Бецко- го занимает территорию между Марсовым полем, Лебяжьим каналом, Двор- цовой набережной и домом Салтыкова. Стилистически оба здания близки друг другу, оба они - памятники архитектуры русского классицизма 80-х годов XVIII века. Кто автор проекта дома, точно неизвестно. Од- но время считали,что им мог быть Ж.-Б.Валлен-Деламот, строитель Большого Гостиного двора на Невской проспективе и Малого Эрмитажа. Возможным автором называли и И.Старова, назначенного в 1784 году главным архитектором "Конторы строений домов и садов её величества", которую возглавлял Бецкой. Но всё же это лишь предположение. С ноября 1833 года по август 1834 года совсем рядом с Летним садом на Пантелеймоновской улице (ныне дом 5 по улице Пестеля, сох- ранился в перестроенном виде) жил великий русский поэт Александр Сергеевич Пушкин, и часть дня проводил в Летнем саду. Чтобы попасть туда, ему приходилось миновать Пантелеймоновский мост. 11 июня 1834 года он писал жене: "Летний сад мой огород. Я вставши ото сна иду туда в халате и туфлях. После обеда сплю в нём, читаю и пишу. Я в нём дома".
К этому времени в сравнении с XVIII веком и вид, и характер Летнего сада изменились. В 1824 году, второй раз в своей истории после 1777 года, он подвергся опустошительному наводению, после ко- торого на месте разрушенных и повреждённых построек появились новые. Там, где стоял Грот, вырос замечательно лёгкий и изящный "Кофейный домик" по проекту К.Росси, а вблизи него - другой небольшой павильон "Чайный домик", созданный архитектором Л.Шарлеманем, автором решётки вдоль южной границы сада. Недалеко от неё, на берегу Карпиева пруда, в 1839 году установили большую, почти пятиметровую вазу из эльфдаль- ского порфира, подаренную России шведским королём. Постепенно круг людей, посещавших Летний сад, стал расширяться. Не только высокопос- тавленные чиновники и вельможи, но и не столь знатные горожане охот- но проводили здесь свободные часы. В саду, куда волей поэта водил гулять юного Онегина гувернёр-француз, Пушкин мог видеть бесчислен- ных прототипов своих персонажей. Действительно, Весь Летний сад - "Онегина" глава - 12 -
В аллеях сада можно было встретить многих других известных ли- тераторов: И.Крылова, В.Жуковского, А.Дельвига, и других. Тарас Шев- ченко в бытность студентом Академии художеств часто рисовал статуи в Летнем саду. Едва ли найдётся поэт, живописец, композитор,живший в Петербурге и не бывавший здесь, равно как и на Марсовом поле. Летний сад - восточный зелёный сосед Марсова поля - настоящий музей искусства. Дивная решётка, дворец Петра I, памятник Крыло- ву,"Кофейный" и "Чайный" домики, беломраморные скульптуры, порфирная ваза.Там есть небольшая гранитная площадка, созданная по проекту ар- хитектора Г.Пильникова. На ней четыре чугунных треножника работы К.Росси, а за ними изящная скульптурная группа неизвестного автора начала XVIII века "Амур и Психея". Она напоминает о древнем мифе: юная Психея нарушила запрет своего возлюбленного, бога любви Амура,- никогда не пытаться увидеть его лицо.
Похожие статьи:
Амедео Модильяни
Амедео Модильяни (Modigliani, Amedeo) (1884–1920), выдающийся итальянский живописец и скульптор. Родился 12 июля 1884 в Ливорно. После обучения в школе живописи в Ливорно у Г.Микели, в 1902 Модильяни поступил в Академию художеств во Флоре ...
Судьба субъективного жанра в контексте европейской культуры XVII - XX веков
Современная европейская культура обязана XVII веку, помимо всех прочих культурных начинаний, составляющих ныне ее сущность, еще и утверждением, если не открытием, тех бесчисленных форм и видов выражений духовной жизни человека, которые мы ...
Татаро-монгольское иго
Развитие русской культуры в XI — начале XIII века представляет собой непрерывный поступательный процесс, который накануне татаро-монгольского нашествия достиг своего наивысшего уровня: в живописи — новгородские фрески, в архитектуре — вла ...
Разделы